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張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際

來源:都市在線    發布時間:2017-10-16 16:24   作者:都市在線   關鍵詞:書畫,黃山,深圳,國際,書畫,國際,深圳,黃山

南張北齊書畫界

張大千,四川内江人,祖籍廣東省番禺,20 世紀50年代,張大千遊曆世界,獲得巨大的國際聲譽,被西方藝壇贊為“東方之筆”。 他與二哥張善子昆仲創立“大風堂派”,是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特别在山水畫方面卓有成就。後旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創了新的藝術風格,名号多如牛毛。與黃君璧、溥心畲以“渡海三家”齊名。

張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際

吳昌碩題詞

吳昌碩,初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多别号。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“後海派”代表,杭州西泠印社首任社長,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身,融金石書畫為一爐,被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。這一副黃山雪景圖吳昌碩親自題詞,大加褒揚,實在難得。像這樣名人作畫,名人題詞,合作而成的佳作着實少見,對于藝術品本身的價值塑造起到推波助瀾的作用。

張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際

張大千三次遊黃山

唐代詩人張仲素有一首專意描寫黃山雪景的詩詞【雜曲歌辭·宮中樂】:奇樹留寒翠,神池結夕波。黃山一夜雪,渭水雁聲多。對于黃山的贊揚感情充溢在字裡行間。描寫黃山的詩詞,文章很多,但是描寫黃山雪景的不多。張大千從1927年起,就開始遨遊國内名山大川,從“搜盡奇峰打草稿”中尋找創作靈感,追求“集傳統精英和生活靈秀于一爐”。中國畫壇中的“四高僧”之一的石濤對其影響頗深,而石濤對安徽徽州的黃山勝境尤其有深刻獨到的觀察和體驗。在黃山的啟發下,他有着豐富的藝術想象力和蓬勃的創作熱情,使其山水構圖新穎而千變萬化,和黃山一樣具備了“變幻神奇懵懂間”的真趣。于是張大千就步其後來到了舉世聞名的黃山。張大千首次登黃山是在1927年夏,時年29歲。他在二哥和幾位弟子的陪同下,徒步登上黃山絕頂—光明頂。1931年9月,張大千再次登上黃山絕頂。1936年,38歲的張大千第三次登臨黃山。第三次登臨黃山那次,張大千仍從湯口進入。同行的有國畫大師徐悲鴻和畫家謝稚柳,遊罷回到蘇州。當時,他篆刻一方“三到黃山絕頂人”的印章,以作紀念。

張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際

(藏品附帶鑒定證書)

這幅張大千設色紙本黃山雪景中堂主畫長188cm,寬81cm,約14平尺。另附兩幅題跋,一幅長127cm,寬66cm,約7.7平尺;另一幅長60cm,寬81cm,約4.5平尺。屬于張大千的宏幅巨制,精品力作。雪景如畫,景色萬千,色彩絢爛,工筆精細,氣度不凡,具有極高的收藏和投資價值。黃山有“五絕”:奇松、怪石、雲海、冬雪、溫泉,其中冬雪隻有冬季才可見到,而雲海在冬季出現的概率要遠遠高于夏季,奇峰怪石和古松隐現雲海之中,波瀾壯闊。絕美的霧凇、雲海和日出,把黃山裝扮成人間仙境。古語有雲,黃山四季皆勝景,唯有臘冬景更佳。冬季的黃山可以讓我們領略到黃山冬景之奇妙,觀霧凇、覽雲海,峰巒疊嶂。

千古一人張大千

早在1927年,他與張善子一同尊師囑赴黃山寫生,嘗命工人逢山開道,遇水架橋。對此張大千曾自得地說過:黃山在我們這一代,可以說是由我去開發的。張大千之學石濤,寫黃山,與當時黃賓虹組織的黃社,都直接或間接地影響着山水畫家師法黃山。由法石濤而師黃山,後來也幾乎成為二十世紀山水畫家的一種情結,比如劉海粟就曾以十上黃山來表達他對石濤與山水寫生宗教式的情結……在明清三百年尚筆墨的高潮過後,這股新潮,與任伯年等複興造型的人物畫相後先,推動了山水畫複歸造境之路,生動地反映了在文人畫遺音依然高亢的二十世紀上半葉,由文人畫回歸畫家畫的進程,已然啟動。

張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際
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如果說追蹤宋元為北方畫家首倡,那麼1940年代張大千遠赴敦煌,面壁石室,由師法畫家畫與文人畫同擅的水墨,一變而為追蹤宋以前畫家畫所專擅的丹青,就不得不稱是憑張大千的一己之力了。大千之師敦煌,主要是在雙鈎人物上着力,但更為深刻的意義,在複起高古的人物畫造型、用筆之外,還在于讓世人重新認識了中國畫色彩的表現力。

張大千書畫黃山雪景圖亮相深圳大漢國際

古往今來這麼多的文人将士對黃山美景贊不絕口、心向往之,更何況是最擅長畫山水畫的張大千,自然是不會錯過此美景,我們才得以得此巨作、一飽眼福。此巨作一直私人收藏着,天下沒有不散的宴席,緣起緣滅,我們隻有不斷地前進才能更好的體現出自身的價值,你會不會是下個有緣人。此副巨作目前在深圳大漢國際藝術品交易集團進行委托交易,有意者可以電聯。

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